Rapport sur les étiquettes de bandes, mars 2023

Bienvenue àLe rapport sur les étiquettes de bande, où nous vous présentons cinq labels axés sur les cassettes que vous devriez connaître et mettons en évidence les sorties clés de chacun.

Si vous deviez évoquer un chef de musique underground anglais stéréotypé, le fondateur de Cruel Nature Recordings, Steve Strode, pourrait en être le prototype. Il a commencé son premier groupe à 16 ans et sa première distribution de zine et de cassettes l'année suivante. Il a organisé des événements DIY dans toute l'Angleterre dans les années 2000 tout en dirigeant simultanément Distraction Records. L'homme est un obsédé par la musique, il n'est donc pas surprenant que Cruel Nature soit aussi vaste et éclectique qu'il l'est. La base du label est « de donner une plateforme aux nouveaux artistes, quel que soit leur lieu, et de leur donner également la possibilité de publier quelque chose sous forme physique », explique Strode. Ce format physique a presque toujours été des cassettes, remontant à la fin des années 80.

"En tant que format physique, [la cassette] fonctionne parce que vous pouvez créer des merveilles avec les motifs d'incrustation et de coque, ce qui donne lieu à une pièce visuellement époustouflante, associée aux sons analogiques organiques et chaleureux, une superbe petite œuvre d'art dans l'ensemble", explique Strode, ajoutant que la sortie de petites séries de cassettes ne lui laisse pas un excès de copies, ce qui conduit à plus de diversité et à une plus grande prise de risque dans ce qu'il peut sortir sans craindre de se paralyser financièrement. Pour un label averse au genre tel que Cruel Nature, les cassettes constituent un choix naturel par leur flexibilité et leur facilité d'utilisation.

La compilation du 10e anniversaire de Cruel Nature présente la vaste étendue de genres du label. Indicatif de l'intérêt de Strode à rassasier tous les goûts, l'album de 23 titres ne reste jamais trop longtemps avec un son. En vedette, la techno bruyante et acide de Whirling Hall Of Knives, le folk électroacoustique sans forme de Katie Gerardine O'Neill, les paysages sonores synthétisés de Gvantsa Narim et même une reprise de PJ Harvey gracieuseté de TANKENGINE. En substance, un résumé parfait de la philosophie de Strode et de son engagement envers l'art underground.

Les cassettes commercialisées par Falt sont immédiatement reconnaissables grâce à leur emballage en papier et à leurs étiquettes autocollantes auto-imprimées. Le slogan du label – « Les cassettes Falt ne sont jamais neuves » – est « à moitié une blague et à moitié une chose sérieuse », explique le fondateur Christian Schiefner. "Quand j'ai réalisé la première cassette (la mienne), je n'avais que 28 cassettes à la maison dans une boîte à chaussures, mais pas d'étui, alors j'ai pensé à l'emballage et j'ai fait un collage que j'ai copié et enroulé autour de la cassette."

Depuis cette première cassette autoproduite, Falt a sorti plus de 100 albums avec la même philosophie DIY. Schiefner s'occupe de tout : conservation, production, conception et distribution. "Falt est un label de salon : je double les sorties à la maison, je fais les pochettes, j'imprime ces collages dans une imprimerie, puis je rentre chez moi et enroule toutes ces pochettes autour des bandes", explique Schiefner. « Tous ceux-ci portent mes empreintes digitales. » Il abandonne même les programmes de conception numérique au profit d’une approche « copier-coller » à l’ancienne. « Tout est analogique, je n'utilise pas de logiciel mais des ciseaux et de la colle. J’ai toujours pris des photos avec des appareils photo compacts bon marché et j’ai un tas de boîtes à chaussures remplies de tirages et je les utilise pour réaliser les couvertures.

Bien que Falt compte désormais des dizaines d'artistes dans sa discographie, Schiefner ne s'attendait jamais à ce que son projet personnel s'étende au-delà de sa propre musique. « J’ai commencé ce projet parce que je voulais sortir mon propre travail, mais depuis, cela a évolué vers quelque chose de totalement différent », dit-il. "La première cassette était la mienne, mais ensuite je suis entré en contact avec des gens vraiment géniaux et cela a changé le label." Schiefner se réjouit désormais d'être un maillon dans un réseau international de musiciens et d'artistes. «Quand quelqu'un m'envoie un e-mail et me demande quelque chose sur le label et sur un artiste que j'ai sorti, et que je peux l'aider à en savoir plus, je me sens vraiment heureux de faire partie de ce genre de scène étrange de bandes électroacoustiques et noise. »

Un bruit électroacoustique étrange est un descripteur tout à fait approprié pour la production de Falt : le label a sorti une grande variété de musique abstraite, des explosions de bruit de Crank Sturgeon aux percussions improvisées silencieuses de Claire Rousay. "Il n'y a pas de ligne directrice pour Falt, juste mon propre goût", dit Schiefner, essayant de décrire l'esthétique de sa marque. « Cela peut paraître bizarre de dire ça, mais j’aime vraiment chaque sortie, chaque son de chaque cassette. L’esthétique musicale pourrait donc s’appeler : Falt.